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장사훈이 『현학금보』의 현금 이론과 악곡 등을 1938년에 전사한 악보. 거문고고악보·전사본. # 개설 『초학금서』의 편자 및 편찬 연대는 알 수 없으나, 악보 안쪽에 쓰여진 기록을 통해 무인년(戊寅年, 1938) 만추(晩秋)에 장사훈이 전사한 것임을 알 수 있다. 책명은 “처음 거문고〔玄琴〕을 배우기 위한 글”이란 뜻으로,『초입문금보(初入門琴譜)』나『금학입문(琴學入門)』과 같이 처음 거문고를 배우는 초학자 위주의 입문서로 이해할 수 있다. 이 악보가 학계에 처음 소개된 것은 소장자인 장사훈이 1971년에 발표한「매화점 장단 ...

서도잡가. # 내용 「공명가(孔明歌)」와 더불어 서도잡가의 쌍벽을 이루고 있는 대표적인 소리이다. 내용은 고대 중국 초(楚)나라와 한(漢)나라가 서로 천하를 다투어 지고 이긴 역사적 대사실을 엮은 것이다. 즉, 일찍이 표모(漂母)에게 걸식하던 한신(韓信)이 천하병마도원수가 되어 초패왕인 항우(項羽)를 잡으려 할 때 간계 많은 이좌거(李左車)가 초패왕을 구리산에 끌어들여 세곤(勢困)하게 하고 계명산(鷄鳴山) 추야월(秋夜月)에 장자방(張子房)이 옥통소(玉洞簫)로 사향가(思鄕歌)를 불어 초나라의 8,000 군사를 흩어지게 하여 항 ...

종묘제례악 중 아헌(亞獻)과 종헌(終獻)의 헌례(獻禮)에서 연주되는 정대업지악(定大業之樂)의 여덟번째 곡. # 내용 일무(佾舞)는 무무(武舞)가 추어지고 헌가(軒架)에서 음악을 아뢴다. 세종 때 회례악(會禮樂)으로 창제된 정대업지악의 제4변인 「휴명(休命)」에서 가락의 일부를 차용하여 그 음악으로 삼고, 노래말은 역시 세종 때 창제된 「휴명」 다음 곡인 「순응(順應)」의 4언 12구의 한시를 4언 8구로 줄여 세조 때 ‘총유’라 이름하고 종묘제례악으로 채택된 곡이다. 태조의 무공을 노래한 것으로 곡명은 노래말 중 해아 ...

해방 이후 대한국악원 민요부장, 국악가무연구회 회장 등을 역임한 가곡, 가사, 시조의 명창. # 내용 현재의 서울 마포구 공덕동 출신으로 일찍부터 소리를 좋아하여 청파사계(靑坡四契)축의 소리꾼 조기준(曺基俊)으로부터 사설지름시조와 가사를 배웠고, 박춘경(朴春景)으로부터 잡가를 배워 가사며 시조·잡가 등을 정확하고 원숙한 창법으로 불러 대가를 이루었다. 서울의 남녀 소리선생은 거의 그로부터 시조나 가사·잡가를 배웠다고 할 정도로 많은 제자들을 두었고, 사례를 받지 않고 가르친 것으로 유명하다. 광복 후에는 함화진(咸和鎭)· ...

원각사에서 공연되었던 최초의 창작 창극. # 내용 강원도에 부임했던 탐관오리 정감사의 수탈과 몰락한 양반 최병도와의 갈등을 통해 봉건사회의 모순을 드러낸 창극이다. 결과적으로 최병도가 억울한 죽음을 당한다. 그러나 최병도의 비통한 죽음을 통해 봉건사회의 부당한 관례와 부폐한 관리들에 대한 민중의 저항심을 촉발시킨다. 이 작품에 등장하는 정감사는 실제 인물 정태호(鄭泰好)를 근거로 만들어진 것으로 알려져 있다. # 현황 협률사가 혁파된 이후 여러 사설극장이 만들어졌다. 극장마다 새로운 레퍼토리를 계발하여 경쟁했다. 1902년 ...

대한제국기 가무별감을 지낸 가사, 시조의 명창. # 내용 서울출생. 잡가(雜歌)의 박춘재(朴春載) 등과 더불어 한말에 가무별감(歌舞別監)을 지냈다. 가무별감은 장악원의 악공(樂工)과는 달리 왕의 측근에서 가무로써 왕을 위로하던 소임으로 액정서(掖庭署)에 소속되어 있었다. 같은 가무별감이면서 박춘재는 잡가가 장기였으나 최상욱은 가사와 시조가 특기였다. 그의 가사는 모두 12가사 중에서 6곡이 전하고 있는데, 이 숫자는 하규일(河圭一)이 전한 8곡보다는 적은 것이다. 만년에는 인왕산 밑 필운대(弼雲臺)에서 후진양성을 하면서 ...

조선후기 고종 때 활약한 가곡의 명창. # 내용 가성(歌聖)장우벽(張友璧)의 제자인 오동래(吳東萊)에게 가곡을 배워 대성하고, 박효관(朴孝寬)과 함께 당대를 풍미한 명창이었다. 박효관·정중보(鄭仲甫)의 가곡은 후계가 끊긴 데 비하여 최수보의 가통(歌統)이 현재까지 잘 전승되고 있는 것은 최수보의 제자인 하중곤(河仲鯤)에게 배운 명창 하규일(河圭一)이 이왕직아악부에서 가곡 전수활동을 많이 펼친 까닭이다.

해방 이후 풍류와 가곡반주에 능했던 국악인. 단소, 퉁소명인. # 내용 경기 출신. 풍류를 비롯하여 가곡반주 음악에 능하였으며, 나중에는 민요·잡가 등 속곡(俗曲)에도 힘을 기울여 명성을 얻었다. 독주나 수성(隨聲)반주에 절묘한 기교가 있었으며 각종 연주와 방송 등에서 활약하였다.

일제강점기 김관준과 김종조의 제자인 서도소리의 명창. # 내용 평안남도 순천(順川) 출신. 김관준(金寬俊)과 김종조(金宗朝)로부터 서도소리와 「배뱅이굿」을 배웠다. 서도소리로는 당시 첫손을 꼽는 명창이었다. 특히 「배뱅이굿」·「맹인덕담」이 장기였다. 그의 제자로는 「배뱅이굿」을 잘 부르던 백신행(白信行)이 있었다. 「배뱅이굿」·「온정가(溫井歌)」·「날찾네」등이 음반으로 남아 있다.

일제강점기 아악수장, 아악사, 이왕직 아악부원양성소 사범 등을 역임한 국악인. 피리명인. # 내용 본관은 전주(全州). 일명 순용(淳用, 淳龍). 자는 경화(景和). 서울 출신. 1875년(고종 12) 장악원 악공(樂工)이 되었고 전공은 피리였다. 1887년·1892년·1901년 진연(進宴) 때 피리잡이로 활약하였으며, 1907년에 전악(典樂), 1913년 아악수장(雅樂手長)을 거쳐 1932년 아악사(雅樂師)를 지냈다. 이왕직아악부원양성소 사범으로서 후진양성에 공헌하였다.

일제강점기 김창조에게서 산조를 배운 국악인. 가야금명인. # 내용 전라남도 장흥 출생. 1940년경 장흥군 권산리에서 함경남도 청진으로 이사하였다. 3형제 중 막내로 ‘최막둥’으로 더 알려졌다. 13세 무렵에 전라남도 영암에 가서 김창조(金昌祖)에게 가야금을 배웠다. 체격이 건장하고 얼굴이 넓적하고 검어 소박하고 강직한 인상을 주었으며 성품이 성실하고 원만하였다. 기량이 단단한 명인으로 꼽혔다. 청진으로 이사하기 전까지 장흥에 은거하며 가야금산조의 연주와 농사로 일관하였다. 그의 문하에서 함동정월(咸洞庭月 : 本名 金德)·김 ...

해방 이후 국가무형유산 「평택농악(상쇠)」 전승자로 지정된 기예능보유자. # 개설 경기도 평택 출생. 1929년 평택부용학교 강습소를 졸업한 뒤 16세부터 농악을 시작하여 마을 두레농악의 상쇠를 시작하였고, 이원보단체와 서울남사당 등에서 활동하였다. 성인이 되면서 마을단위를 벗어나 촌걸립을 하는 전문 연희패에서 활동했으며, 나중에는 직접 절걸립 행중을 꾸려서 활동을 하였다. 1985년 12월 국가무형문화재(현, 국가무형유산) 평택농악(상쇠) 기예능보유자로 지정받았다. # 생애 및 활동사항 최은창은 생업이 농사였기 때문에 ...

국가무형유산 대취타의 예능보유자로 지정되었던 태평소 명인. # 내용 경기도 포천 출생. 어려서부터 태평소 소리를 좋아하여 동대문 밖에 사는 박순오를 스승으로 하여 호적의 주법, 대취타의 여러가지 곡조, 호적의 제작법까지를 모두 배웠다고 한다. 젊어서부터 팔순 고령에 이르기까지 대취타의 호적수(胡笛手)로 타의 추종을 불허하였다. 1971년 국가무형문화재(현, 국가무형유산) 대취타의 예능보유자로 지정되었으며, 그의 사망 이후에는 정재국(鄭在國)이 예능보유자를 이어가고 있다. 타고난 강건한 체질로 80세를 넘기고서도 태평소 ...

고려시대 및 조선 전기의 당악정재(唐樂呈才)에 쓰인 반주음악. # 내용 『고려사』악지(樂志)에 의하면 당악정재인 「오양선(五羊仙)」과 「연화대(蓮花臺)」의 반주음악으로 사용되었고, 정재 중 무인(舞人)의 위치를 변경하기 위한 음악으로 주로 쓰였다. 「오양선」에서는 「오운개서조인자(五雲開瑞朝引子)」다음에 연주되었고, 「연화대」에서는 「오운개서조인자」·「백학자(白鶴子)」·「헌천수령만(獻天壽令慢)」에 이어 연주되었다. 『악학궤범』에 의하면 「오양선」과 조선 전기에 창작된 당악정재 「금척(金尺)」·「근천정(覲天庭)」·「수명명(受 ...

조선 전기 향악에 사용된 악조. # 내용 일명 우식조(憂息調)·하림조(河臨調)·태주궁계면조(太簇宮界面調)라고도 부른다. 최자조의 음계는 태주(太簇, F)·중려(仲呂, Ab)·임종(林鐘, Bb)·남려(南呂, c)·청황종(淸黃鐘, eb)으로 구성된 5음음계이고, 선법은 태주를 중심음, 즉 궁(宮)으로 삼은 계면조이다. 태주궁계면조인 최자조는 조선 초기 향악 칠조(七調) 중 막조(邈調)의 선법과 같다. 그러나 최자조와 막조는 거문고 조현법에서 서로 구분된다. 최자조는『악학궤범』권7의 기록으로 보아 성종 때만 해도 향악에서 사용 ...

일제강점기 「금강산타령」, 「풍등가」를 작사, 작곡한 시조, 가사, 경서도소리의 명창. # 내용 서울출신. 경기소리의 중시조(中始祖)라 칭하는 최경식(崔景植)과 최상욱(崔相旭)을 사사하여 경서도창에 능하였다. 작곡과 작시에도 재질이 있어 「금강산타령」·「풍등가(豊登歌)」를 작사, 작곡하였으며, 제전(祭奠)을 축소 개편하여 세련화시켰다. 예기학원(藝妓學院)이었던 조선권번(朝鮮券番)에서 잡가를 가르쳤기 때문에 여류제자들이 많이 배출되었으니, 정경파(鄭瓊坡)·묵계월(墨桂月)·안비취(安翡翠)·조백조(趙白鳥) 등이 그들이다. 광복 ...

해방 이후 동도국악원에서 후진양성에 힘쓴 국악인. 대금, 단소명인. # 내용 경상북도 경주출신. 일찍이 거문고와 단소를 익혀 풍류에 탁월한 기량이 인정된 뒤 시조와 젓대에도 정진하여 호남·영남 일대에서 거장이 되었다. 거문고의 명인 최윤(崔潤)과 더불어 쇠잔하여가는 경주지방의 율방(律房)을 지키던 중심인물이었다. 만년에 80세의 노구로 동도국악원(東都國樂院)을 이끌어 후진양성에 전념하였고, 이를 기려 후학들이 경주국악원을 창설하였다.

일제강점기 이왕직 아악대의 아악수를 역임한 국악인. 대금명인. # 내용 서울출생. 장악원(掌樂院)의 악공으로 출사하여 뒤에 아악부(雅樂部)의 아악수로 있었다. 특히, 가곡 반주에 뛰어났다고 한다. 수많은 제자들을 길러냈는데, 그 중에서도 김계선(金桂善)을 들 수 있다. 1901년과 1902년 진연 때 대금 자비(差備), 1913년에 이왕직 아악대의 아악수가 되었다.

조선후기 사계축 소리꾼 중 뛰어났던 추, 조, 박 3인 중 한사람인 잡가의 명창. # 내용 현재의 서울 청파동을 중심으로 활약한 사계(四契)축 소리꾼 중에서 가장 뛰어났던 추(秋)·조(曺)·박(朴) 3인 중의 하나이다. 나이는 제일 아래였으나, 예능은 제일 뛰어났다. 추·조·박이란 추교신 외에 애우개(阿峴洞)에서 갓의 대우갈이를 하던 목소리 좋은 조기준(曺基俊)과, 본업은 농사이면서 잡가 제일로 유명하던 박춘경(朴春景)을 가리킨다. 잡가도 선소리처럼 독창이 아닌 2인 이상이 같이 부르는 노래였기 때문에, 이들 세 사람은 ...

신라시대에 거문고의 명인 옥보고(玉寶高)가 지은 거문고 악곡. # 내용 『삼국사기』 잡지 악조에는 거문고의 명인 옥보고가 지은 30곡의 곡명이 전하는데, 「추석곡」은 그 중의 한 곡이다. 가사와 악보가 전하지 않아 곡의 내용은 알기 어렵다. 곡명에 있어서 지방명을 나타낸 우륵(于勒)의 12곡(가야금곡)과도 비교된다. 이혜구(李惠求)는 이 곡명을 한시(漢詩) 제목으로 간주하여 한문의 시구를 거문고에 얹어 부른 것으로 짐작한 바 있다.